II FESTIVAL FLAMENCO "EL MORENO AL CANTE"

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Velada Flamenca "LA ESTRELLA"

51 FESTIVAL FLAMENCO DE LAS MINAS (MURCIA)

ARROLLADORA REPRESENTACIÓN "GRANAÍNA" EN EL

51 FESTIVAL FLAMENCO DE LAS MINAS

Cantaora: ANA MOCHÖN

Bailaor: IVÁN VARGAS

Guitarristas: JUAN "HABICHELA NIETO", JUAN LUIS CAMPOS Y ALBERTO LÓPEZ

!Os deseamos la mejor de las suertes!

   Mención especial a nuestro amigo IVÁN VARGAS, bailaor de gran estirpe que se dió a conocer en la cueva "LA ROCÏO", de la mano de su tito, JUAN ANDRËS MAYA.

   Ya eres finalista en este renombrado Festival, y desde tu Peña Flamenca Curro Albayzín de Almuñécar, te deseamos que este próximo sábado te hagas con el primer premio.

!ÁNIMO Y MUCHA MIERDA!

Su grandeza en el baile
se extendió por la tierra,
 se gano a toda la afición,
con el arte de hacer mover
su cuerpo y sus piernas,
sabiendo llenar con agrado
todos los buenos escenarios,
así quedara para la historia
el bailaor Iván Vargas Heredia
 el mejor de todos los relicarios.

¡HASTA SIEMPRE, “MORAITO CHICO”! DESCANSA EN PAZ

   El Flamenco está de luto. El gran guitarrista Jerezano Manuel Moreno Junquera "Moraito Chico", a la edad de 55 años, ha fallecido tras una larga lucha contra el cáncer.

   Nuestro más sentido pésame a su familia, amigos, compañeros de profesión y seguidores.

   Siempre te recordaremos por la gran persona que fuiste, por tu gran aportación al arte, por tu paso por Almuñécar y por nuestra Peña Flamenca Curro Albayzín.

Encuentro Socios Feria 2011

Queridos tod@s:

Se está preparando un encuentro para Socios (pseudos y cuasi también...) y amigos de nuestra peña.

El evento tendrá lugar el próximo domingo 14 de agosto, a la hora de la comida... hasta... que el cuerpo aguante.

Lugar: Corral del Carbón (C/ San José - Almuñécar)

Objetivo: Conocernos un poquito mejor todos, celebrar la feria de agosto con flamenquito del bueno (habrá música, comida, bebida y risas...) y contaros muchas novedades relacionadas con nuetra Peña que pueden ser de vuestro interés (como que ya tenemos sede, por ejemplo, o próximos festivales de agosto y septiembre)

Fecha tope para inscribirse en la tienda de Emi: Viernes 12 de agosto (hay que hacer compras y organizar, y necesitamos saber el número de personas que pensáis a asistir)

Precio del Encuentro: 20€ por persona (si sobra, se devolverá).

Os rogamos la máxima (y urgente) difusión (Blogs, facebooks, conocidos, amigos, familiares...)

Os recordamos lo estupendamente bien que lo pasamos en la Romería de Nerja..., bueno pue esto será igual o mejor, pero sin conducir a la vuelta.

Muchas gracias a tod@s y !nos vemos pronto!

Emi y Natalia :-)

FESTIVAL PROVINCIAL DE PEÑAS FLAMENCAS

Pues eso, que ya tenemos todo preparado para lo que será el Tercer Encuentro de Peñas Flamencas Granaínas, y por segunda vez tenemos el privilegio de que dicha cita tenga lugar en Almuñécar.

 

Lugar: Parque de El Majuelo

Día: Sábado 27 de Agosto

Hora: 22:30 

 

Al Cante:

Arturo Fernádez

José Romero Pasitas

Verónica Jiménez "La India"

Judith Urbano

Mª Ángeles Pérez

Cristian Delgado

A la Guitarra:

David Sinclair

Paco Jiménez

Luis Manuel Pérez

Armando

Presenta:

Amalia Martín

Esperamos la colaboración de todos los Soci@s de nuestra Peña en este acto, ya que participamos activamente con la Federación organizando el evento, y toda ayuda es buena.

 

Os esperamos!!

 

I Velada Flkamenca Verano 2011.

Recuerdo una frase de Gandhi que creo que podríamos aplicarnos y que decía textualmente:

"Nuestra recompensa se encuentra en el esfuerzo y no en el resultado. Un esfuerzo total es una victoria completa".

En nuestro caso el esfuerzo de tod@s para que este evento saliera adelante a pesar de los imprevistos de última a los que supimos enfrentarnos en "Equipo". Quienes colaboramos en la preparación de esta Velada nos sentimos muy orgullosos y satisfechos de los resultados obtenidos, y de haber contribuido desde nuestra modesta Peña a promover el flamenco dentro de nuestra comunidad.


Una plena asistencia de un público que supo valorar a nuestros artistas y que disfrutó de lleno de su actuación.

Queremos agradecer desde aquí a todos aquellos socios que de manera desinteresada y con su esfuerzo y dedicación personal han colaborado con la Peña para que esta I Velada Flamenca se haya podido realizar.

Con respecto a los Artistas, qué decir, !Gracias! en mayúsculas. Agradeceros a tod@s y cada uno de vosotr@s vuestra participación Sin duda habéis estado a la altura de un público cada día más exigente y habéis sabido ofrecer un espectáculo de calidad. Gracias de corazón.

También queremos a gradecer a Tropical TV el detalle que ha tenido de grabar unas imágenes de nuestra Velada y compartirlas con tod@s en la Red. Especialmente teniendo en cuenta que ese día andábamos tod@s bastante atareados con los preparativos y desarrollo del festival, por lo que nos fué imposible grabar y hacer fotos.

Muchas Gracias de corazón compañeros por vuestro detalle. 

Os dejamos aquí sus vídeos para que podáis verlos.

Iª Velada Flamenca en Almuñécar

Hola a tod@s:

Ya tenemos todo preparado para lo que se recordará como la Primera Velada Flamenca de Verano organizada por nuestra Peña en Almuñécar.

Será este próximo sábado 9 de julio en el Parque de "El Majuelo" a las 21:30 horas.

Esperamos que disfrutñéis con nosotros de estos "peazos" de Artistas.

"Entrada Gratuita" 

Festival Flamenco Alma Joven

FESTIVAL FLAMENCO ALMA JOVEN

ORGANIZA Y PATROCINA: "ANTIGUO BAR SALCEDO"

Lugar: Casa de la Cultura de Almuñécar

Día y Hora: Viernes 3 de Junio a las 21.30 horas

Precio de la entrada: 8 € 

Puedes adquirir las entradas en:

Antiguo Bar Salcedo

Locuras Moda Hombres

Restaurante La Ventura

En taquilla hasta media hora antes del comienzo

Cantaores:

MIAGUEL BARROSO

AROA PALOMO

MARIAN FERNÁNDEZ

FRAN CABRERA

Guitarristas:

ARMANDO LINARES

LUIS MILLÁN

Bailaoras:

VIRGINIA MARTÍN

NOEMÍ ÁLVAREZ

Con la participación del Grupo "SABOR A MAR"

Aquí os dejamos un enlace al vídeo publicado por MANUxx70 de las actuaciones.

!Muchas gracias MANU!

Romería de San Isidro 2011

Este año hemos querido unirnos a lo que sin duda es la procesión más multitudinaria de la Axarquia malagueña, la Romería de San Isidro que como siempre se celebra el 15 de mayo.

Entre todos organizamos nuestra carroza que representaría a nuestra peña en el recorrido, y aunque no estábamos muy duchos en el tema, conseguimos entre todos con nuestro esfuerzo que luciera dignamente, carroza que no le faltaba detalle: su jamoncito, sus neveras con el rebujito y las cervecitas, muchas tapitas y un peazo de equipo de música de órdago. 

En la tarde de la víspera de ese día nos trasladamos hasta Nerja donde instalamos un vivac improvisado y dimos comienzo a lo que fue un magnifico plan de fin de semana. Poco a poco los miembros de nuestra peña se fueron incorporando al grupo y acompañamos al patrón de los agricultores durante su recorrido de más de cuatro kilómetros desde la Iglesia de El Salvador situada junto al Balcón de Europa hasta su ermita en las inmediaciones de las Cuevas de Nerja en Maro.

Hemos podido comprobar cómo San Isidro provoca un sentimiento grande, con una tradición que pasa de padres a hijos, donde amigos y familias comparten momentos de fiesta y alegría, pudimos ver como un pueblo se vuelca de lleno en esta fiesta, instalando sus sillas a lo largo de todo el recorrido para compartir con todos tan buenos momentos.

 

Para la mayoría de nosotros esta fiesta era totalmente desconocida,  pero seguro que a todos nos ha marcado tanto como para volver a repetir el año próximo.

Gracias a tod@s por vuestra participación y dedicación personal aportada, y esperamos que pronto podamos volver a disfrutar de otros muchos momentos así.

Para ver las fotos y descargarlas pincha en el enlace

Peña Flamenca La Platería

Esta peña se fundó en 1949 en el taller del platero Manuel Salamanca, de ahí su nombre. La peña flamenca decana en España es privada. A través del ciclo ‘Los Jueves Flamencos’ se puede acceder a lo largo del año en ese día por el módico precio de 8 euros y disfrutar del buen flamenco de los artistas locales y de otras provincias. En algunas ocasiones, los sábados por la noche hay actuaciones en las que se permite el acceso al público. La peña cuenta además con un restaurante.

Horario: el espectáculo comienza a las 22.30 h. Es perceptivo el tiquete de consumición para acceder al Salón del Cante. Plazas hasta completar aforo.

También puede disfrutar del menú especial en su restaurante. Conviene reservar.

Precio por persona:

Menú:          18 €

Espectáculo   8 €

Placeta Toqueros, 7

Albaicín - Granada

Telf. Bar: 958 210 650

Móvil Presidente: 685 32 22 18

email: correo@laplateria.org.es

HISTORIA

La Peña recibió su nombre de "La Platería" por reunirse el grupo de aficionados flamencos que la fundaron en el taller del platero Manuel Salamanca Jiménez.

Inicia su andadura en el año 1949, razón por la cual es considerada la decana de las peñas flamencas, pues es la primera de Granada, de Andalucía y de España. Por esta razón fijaría las pautas de todas las peñas flamencas que posteriormente se fundaron.

Entre las personas que se reunían en estas, originalmente, tertulias flamencas se encontraban: Mohamed Fadeh, médico del que con el tiempo sería rey de Marruecos Hassan II, y un gran conocedor del folclore andalusí; José Luque Navajas, a la sazón estudiante de la Universidad de Granada y que, posteriormente, fundaría en Málaga, siguiendo el modelo de La Platería, la peña "Juan Breva" y de la que también sería cofundador José Navarro; Manuel Gallego Morell, José Luis Pérez Sarrabona, Eduardo González, Fernando Lastra, Pepe Fenol, Francisco Manuel Díaz, y Francisco Andrés (Curro Andrés), entre otros.

Durante una primera etapa, La Peña "La Platería" no se inscribió oficialmente pues la Ley de Asociaciones es posterior (1964). El Acta de Constitución pertenece a una segunda etapa y se redactó, para someterse a las autoridades pertinentes, con fecha del 11 de noviembre de 1970. La notificación oficial del Gobierno Civil, Sección de Gobierno y Régimen Interior núm. 27.989, tiene fecha del 24 de diciembre del mismo año. De acuerdo con el documento anteriormente mencionado fue inscrita en el Registro Provincial de Asociaciones con el número n/Ref. 11.12.

Fueron socios fundadores según consta en el Acta de Constitución del 11 de noviembre de 1970, perteneciente a esta segunda etapa:

Manuel Salamanca Jiménez, de profesión platero
Manuel Martín Liñán, de profesión industrial
Eduardo González García, de profesión comerciante
Miguel Salamanca Muñoz, de profesión platero
José Salamanca Fernández, de profesión platero
Francisco Andrés Andrés, de profesión administrativo
Miguel Burgos Unica, de profesión Pintor
Fernando López Gómez, de profesión empleado
Antonio Muñoz Molina, de profesión perito aparejador
Mariano Puentes Puertas, de profesión administrativo
Rafael Calvo Linde, industrial
José Pérez García, de profesión funcionario

En este documento, por causas desconocidas, se omitieron los nombres de los también socios fundadores José Riquelme Segovia, empleado, y Francisco Manuel Díaz Fernández.

El número de socios activos en la actualidad es de doscientos quince (215).

SEDE

La peña a lo largo de su historia, ha ocupado diferentes sedes. Las primeras reuniones se celebraron en el taller de Manuel Salamanca Jiménez situado en la calle San Matías de esta capital. En su segunda etapa estuvo en las Bodegas Granadinas propiedad de Manuel Martín Liñán, en la calle Alhóndiga núm. 5, también en Granada. Posteriormente desde el 9 de diciembre de 1970, según consta en notificación de Manuel Martín Liñán al Gobierno Civil, se ubicó en Placeta de Toqueros número 3. Este número fue rectificado ya que a partir de 1971 se identifica como Placeta de Toqueros número siete (7), según consta en solicitud de permiso de Martín Liñán al Gobernador Civil para celebrar Junta General Extraordinaria con fecha del 26 de abril de 1997. 

A partir de la fecha anteriormente mencionada no ha cambiado de dirección:

Placeta de Toqueros, 7

18010 GRANADA

APORTACION DE LA PEÑA A LA VIDA DE LA CIUDAD

Desde el punto de vista del arte flamenco:

Posiblemente rememorando aquel intento de preservar este genuino arte andaluz que es el "cante jondo", hoy reconocido como lo más representativo de toda España, nos referimos al esfuerzo de un grupo de intelectuales también reunidos en Granada y que fructificará en el primer Concurso de Cante Jondo celebrado en esta capital el año 1922, y que estuviera encabezado por prominentes figuras de la talla de Manuel de Falla y Federico García Lorca, se reunían una veintena de aficionados al flamenco con el propósito de estudiar científicamente y preservar en su mayor pureza este arte sirvió para sembrar inquietudes que fructificaron en Granada y fuera, fomentando Concursos de Flamenco, precedidos de otros concursos de carteles anunciadores de tales eventos.

"La Platería" también ha sentado bases en cuanto a la calidad de las actividades flamencas que se vienen celebrando en la ciudad. La seriedad y el conocimiento del grupo de aficionados adquirió tal prestigio que pronto se convierte en asesor de actividades flamencas tanto para entidades oficiales como para particulares. De "La Platería" saldría la dirección artística de la Primera Sesión de Cante Jondo incluida en el III Festival Internacional de Música y Danza de Granada y que se celebraría en el no menos histórico Corral del Carbón. Igualmente participó en la celebración del Congreso de Banqueros celebrado en Granada el año 1954 y donde destacaría la figura del entonces "bailaor", después "cantaor" "Terremoto de Jerez". 

No es caso aislado el lanzamiento del artista pues "La Platería" es la palestra donde se han doctorado las grandes figuras del Flamenco puro y los comentarios de los artistas que por ella han desfilado autoriza que se la haya denominado "La Capilla Sixtina del Flamenco". Siguiendo la tradición establecida, el Festival Internacional de Música y Danza de Granada actualmente celebra algunos de su Trasnoches Flamencos en "La Platería". Igualmente se lleva a cabo un programa de intercambios flamencos con otras peñas que nos visitan y son visitadas a su vez por representantes de La Platería, empeñada en dar a conocer los artistas locales dentro y fuera de Andalucía.

Superada su etapa de justificación e interés, "La Platería" desde su novena edición, el último celebrado en junio de 1987, no celebra ya concursos de flamenco, pero sí ofrece actividades especiales dedicadas a personas y artistas merecedores de esta distinción, como ya lo hizo en el homenaje celebrado el 11 de noviembre de 1981 en honor de D. Antonio Mairena. También, y a título póstumo, participó "La Platería" en el homenaje celebrado en Mairena del Alcor el 17 de septiembre de 1985 en honor de D. Antonio Mairena, y en otras actividades fuera de Granada dedicadas a honrar figuras significativas del flamenco por ejemplo la dedicada a homenajear a José Carmona "Pepe Habichuela", en Madrid y Sevilla.

Dentro de este tipo de reconocimientos, "La Platería" otorga el distintivo de "Socio de Honor" a quienes así estima merecedores de esta dignidad y figuran entre los favorecidos: Miguel Angel González Martínez, Luis Rosales, Manuel Cano (póstumo), Manuel Benítez Carrasco, Enrique Morente, Juan Carmona "Habichuela", José Tamayo, y últimamente recibirá, en un próximo acto, su distinción María Guardia "Mariquilla".

Homenajes especiales, además de los ya mencionados, han sido dedicados a su fundador, Manuel Salamanca el 7 de marzo de 1970, celebrado en los Jardines Neptuno, y al poeta granadino Luis Rosales en octubre de 1986.

Con motivo de la Semana Santa se suelen celebrar actividades dedicadas a exaltar la saeta. Y el día de la entrega de flores a la Patrona de Granada, nuestra Señora de las Angustias, La Platería hace acto de presencia con una intervención flamenca en la que se canta y toca una "granaína" dedicada a la Virgen, en los últimos años interpretada por el "cantaor" Arturo Fernández y la guitarra de Francisco Manuel Díaz, ambos socios de la Peña.

A fin de promover el flamenco entre la gente joven los jueves se dedican a presentar jóvenes valores del flamenco y también aquellos retirados de la vida profesional pero dignos de ser conocidos por la juventud. Ocasionalmente también se dan conferencias sobre teoría del flamenco en estas sesiones y, con regularidad, se imparten clases de flamenco en sus modalidades de baile, de guitarra y de algunas de las finales del Concurso "Cantes de Minas" también se celebran en "La Platería".

Las actividades de la Peña, tanto en su aspecto "sólo para socios" que se celebran los sábados, como las abiertas para todo el público, de los jueves, figuran en la guía semanal que aparece publicada en el periódico "Ideal", en emisoras locales de radio, y además se distribuyen por correo a sus asociados. También el Centro Andaluz de Flamenco en su página de INTERNET da noticia de sus actividades.

Desde el punto de vista socio cultural en general:

A partir de su segunda etapa, el día 25 de diciembre, la Peña viene ofreciendo una actividad flamenca en la Residencia de Ancianos de la Excma. Diputación, en Armilla, y otra, en día 6 de enero, en las Hermanitas de los Pobres (Zaidín) antes ubicada en San Juan de Dios.

El hermanamiento del Flamenco y la Tauromaquia se inicia en 1975, cuando la organización femenina de "Las Madroñeras" tenía su sede en "La Platería" y recibió las visitas de diestros como Antonio Bienvenida, Paco Camino o Rafael de Paula, entre otros. Últimamente se ha renovado a partir del año 1955 con la instauración del Trofeo Taurino a la "Faena más `Jonda?" y al novillero más destacado durante las festividades del Corpus granadino. Con motivo de esta actividad nos visita regularmente D. Francisco de Cossío y la Peña, por su intervención, figurará en el famoso diccionario taurino fundado por D. José María de Cossío.

Han sido galardonados personalmente los siguientes diestros, en ceremonias formales acompañadas de una actividad flamenca, en sus respectivas ediciones:

1995 A la faena más "jonda" Julio Aparicio

Al novillero más destacado José Luis Moreno

1966 A la faena más "jonda" José Miguel Arroyo "Joselito"

Al novillero más destacado David Moreno "Alcazabeño"

1997 A la faena más "jonda" José Liria Fernández "Pepín Liria"

Al novillero más destacado Juan José Rueda "El Ruso"

1998 A la faena más "jonda" José Ortega Cano

Al novillero más destacado Miguel Abellán

En su categoría flamenca se han fijado paralelos al equipararse La Platería, en Flamenco, con la Plaza de las Ventas de Madrid, o a La Maestranza de Sevilla, al nivel taurino.

Con ocasión de homenajes a diferentes personalidades también se incluyen veladas poéticas abiertas a invitados especiales que no son socios de la Peña y durante las festividades del Corpus la Peña abre sus puertas a la celebración de actividades dedicadas a la copla española y a los sainetes de los Hermanos Alvarez Quintero.

Igualmente presta su salón de exposiciones para que exhiban sus obras ceramista, pintores, escultores y fotógrafos que en agradecimiento por esta distinción, dejan uno de sus trabajos como recuerdo permanente en la Peña.

Esta Peña es cofrade de la Hermandad de Penitencia de Nuestro Padre Jesús del Amor y la Entrega y María Santísima de la Concepción, "La Concha" como cariñosamente se la conoce, y en la procesión de Semana Santa abre la procesión "La Platería" portando báculo sus representantes. Esta cofradía se fundó en "La Platería" en un momento en que la Semana Santa granadina sufría un total decaimiento, próxima a su desaparición, aportando un nuevo impulso y fructificando en el renacimiento de tan representativa manifestación local sin la cual hoy no se entendería Granada. Gracias a este nuevo estímulo, a su vez, se creó la Cofradía de Costaleros que habría de revitalizar la actual Semana Santa andaluza apoyada en hombros de voluntarios creyentes y no de contratados asalariados como lo fueran en su día. La imagen de la Virgen estuvo albergada en la sede de "La Platería", recién terminada por el imaginero granadino Aurelio López Azaústre, antes de ser llevada a su iglesia y desde aquí la portó en brazos el entonces Vocal de Conservación de la Peña José Riquelme Segovia. Según cuentan sus fundadores y los comentaristas de la Semana Santa granadina "La Concha" es la cofradía de "La Platería" y a los "plateros" que la fundaron se debe el resurgimiento de una institución moribunda en su momento.

En su sede se han celebrado encuentros de músicas étnicas en las que han actuado intérpretes hindúes y árabes mostrando las posibles referencias del flamenco con estas culturas.

Por su emplazamiento privilegiado en el Albayzín, congresistas y otras personalidades solicitan la sede de "La Platería" para celebrar en ella actividades sociales disfrutando de sus magníficas vistas de la Alhambra, mientras ilustres visitantes de la ciudad solicitan su asistencia a las veladas y así constan en su libro de firmas las de Pilar López, Paco de Lucía, Yehudi Menuhin, Henry Kissinger y Rafael Alberti entre otros muchos.

DOCUMENTACION QUE SE PUEDE CONSULTAR SOBRE SU HISTORIA

La Peña dispone de un Archivo en el que se guardan los documentos relacionados con su fundación, vicisitudes e historia a los que acompañan las Memorias anuales de la institución, incompletas pues faltan algunos años en que no se redactaron.

FONDOS DISPONIBLES PARA CONSULTA

Aunque no dispone de una extensa colección de obras impresas sobre Flamenco, sí cuenta con unos importantes fondos audiovisuales, discos de pizarra de significativas figuras, cintas magnetofónicas, casetes, discos compactos y vídeos de artistas que han actuado en la Peña. Estos últimos correspondientes a las actividades flamencas que se celebran regularmente en la Peña desde la época en que este medio está disponible. Existen catálogos en formato libro de grabaciones y de impresos que están disponibles para su consulta solicitando permiso. No se prestan estos fondos, si bien de las grabaciones en cinta o vídeo se pueden adquirir copias compradas.

OTROS DATOS DE INTERES

No podemos por menos de mencionar la colaboración, en su segunda etapa, de D. Lorenzo Ruiz de Peralta y Anguita, autor de las pinturas flamencas que decoraron el Salón del Cante como también del diseño de los faroles y en general del decorado de dicho Salón, obra de Antonio Muñoz Molina que construyó esta dependencia con la ayuda de los entonces socios de la Peña.

Inauguración de la nueva sede de la Peña Flamenca La Cueva del Cante.

La Peña Flamenca La Cueva del Cante inaugurará el próximo día 9 de abril su nueva sede en la Calle las Eras (Hotel Rural) de Cuevas del Becerro – Málaga a las 23:00 horas.

En esta inauguración, está previsto un Recital Flamenco a cargo del cantaor Pepe Campillos y el guitarrista Gabriel Cabrera.

Comentaros que esta Peña se inauguró hace ya un año por estas fechas y que cuenta como padrino con el cantaor Miguel de Tena (de Badajoz) y como madrina con la Peña Flamenca los Pueblos Blancos de Arcos de la Frontera.

Aroa Palomo y José Fernández Hijo

   Anoche, como otras muchas, decidimos darnos una vuelta por el Antiguo Bar Salcedo, el local de Juanmi, amigo y socio de esta Peña, para asistir a un gran espectáculo ofrecido por Aroa Palomo Navarro, una cantaora de raíces granadinas, concretamente del barrio del Zaidín, y acompañada por el guitarrista José Fernández Hijo.

Esta joven cantaora, de tan sólo 19 años, nos puso los pelos de punta con una actuación llena de entrega y sentimiento profundo que nos dejó gratamente sorprendidos, moviéndose con gran soltura en los diferentes palos flamencos que nos ofreció y dejando bien claro su testimonio.

No es para menos si observamos su excelente y encauzada trayectoria profesional.

 Desde muy pequeña se ha sentido atraída por el arte flamenco, ya sea cante o baile. Tanto es así que a los 4 años participa en la grabación de un documental para Canal Sur Televisión en el que se reflejan cantes autóctonos de Granada, dirigido por Miguel Burgos "El Cele".

Con seis años entra en la Escuela de Baile Flamenco de Eva Esquivel, permaneciendo ahí los catorce años, aparte del baile comienza a soltarse como cantaora y a dominar los distintos palos flamencos.

Ha dado clases de cante y técnica vocal en la Escuela Superior de Arte Flamenco, guiada por Juan Pinilla y David Sorroche, y posteriormente Perfeccionó su cante en la Escuela de Cante de Fernando Rodríguez, maestro-tocaor de la Puebla de Cazalla (Sevilla).

Fue participante en el Concurso televisivo Veo-Veo del año 2000 en la modalidad de Cantaora de Flamenco.

Ha participado en Festivales y Certámenes de Flamenco en Granada, Murcia, Jaén, Cádiz y Málaga, compartiendo escenario con grandes figuras como José Mercé y Juan Peña "El Lebrijano"

En el año 2004 graba junto con otros cantaores el disco "Flamenco Joven en Granada", realizado por la Delegación de Cultura de la Diputación Provincial de Granada.

Ha sido miembro de la Compañía Flamenca Madrileña "Estuaria".

En su haber tiene varios premios Jóvenes en la Provincia de Granada y en el año de 2007 se proclama finalista en el XIII Concurso Nacional de Cante Flamenco "Ciudad de Jumilla", así como semifinalista del Festival de Cante de las Minas 2007, y ganadora en el 2008 del Recital de Jóvenes Promesas del XIV Festival Nacional de Cante Flamenco de Jumilla.

Que deciros del guitarrista,  José María López Girela: “José Fernández Hijo”

Pues que su trayectoria con tan solo 21 años poco desmerece a la de Aroa. Nace en Granada, hijo del cantaor de flamenco José Fernández, y con tan sólo 15 años se subió por primera vez a un escenario y con 16 años actuó en el Teatro Manuel de Falla acompañando a su padre.

Ha participado en diversos concursos y en un disco recopilatorio acompañando a su padre en unas alegrías y fandangos.

En el año 2008 fue finalista en el I Concurso de Guitarra "Pepe Agudo" de Jumilla, y en el 2009 ganó el 1º Premio en el I Concurso de Jóvenes Flamencos de la Diputación de Granada.

Sin duda alguna, ambos son unos excelentes artistas que aunque como otros tantos de nuestra geografía carecen de medios propios para crecer,  se abren camino en este mundo tan difícil con su esfuerzo, entrega y dedicación.

Desde aquí Aroa y José queremos daros la enhorabuena y las gracias por compartir con nosotros tan buenos momentos.

Os dejamos  uno de los vídeos de su actuación 

Aqui os dejamos un par de vídeos de estos artistas recopilados en la red. El primero de ellos es la actuación de José fernández Hijo en la interpretación donde obtuvo el Primer Premio del Concurso Flamenco Diputación de Granada. El segundo es de Aroa Palomo durante su fase de selección en la 39 Volaera Flamenca celebrada en Loja el año pasado.

Rifa de un Traje Flamenco

Ya tenemos disponible los boletos para la Rifa de un Traje Flamenco Infantil con todos sus complementos.

Colabora con nosotros vendiéndolos.  Puedes retirar tu talonario en el nº 4 de la Calle Vélez. El Sorteo se realizará el día 29 de abril coincidiendo con el sorteo de la ONCE de ese día.

No olvides que es una labor de todos y tu implicación es muy importante para la Peña.

Domingo 3 de Abril - Paella Gigante en el Parque del Majuelo

El próximo domingo de los corrientes nos daremos cita en el Parque del Majuelo acompañando a nuestros Hermanos de la Cofradía del Smo. Cristo de los Gitanos.

Entre las actuaciones contaremos como no podía ser de otra manera con  el Flamenco de la mano de artistas de nuestra ciudad y de nuestra Peña.

¡Te esperamos!

Revista Nueva Alboreá

Revista Nueva Alboreá

   La nueva Alboreá es la revista institucional de la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco, de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía.

   Una publicación trimestral, gratuita, alegre y moderna para acercar el flamenco a todos los públicos. Una nueva ventana para dar a conocer más y mejor el flamenco. Un foro donde los artistas y las artistas puedan expresarse, las personas especializadas en este sector puedan ofrecer su punto de vista sobre cuestiones de interés, y el público tome el pulso a la actualidad flamenca.

Disponible ya el número 16

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Sumario

Octubre-diciembre 2010

4 En Portada

El flamenco, incluido en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la UNESCO.

4 La crónica

Cómo fue la jornada del 16 de noviembre, día en que la UNESCO tomó su decisión unánime a favor del flamenco.

14 El análisis

Los criterios tenidos en cuenta por la UNESCO para declarar al arte jondo Patrimonio de la Humanidad.

20 El camino

La candidatura fue dando numerosos pasos hasta llegar a su aceptación por el máximo organismo mundial de la cultura.

28 La entrevista

José Antonio Griñán, presidente de la Junta de Andalucía, afirma que “con esta declaración ratificamos un compromiso recogido en nuestro Estatuto”.

30 Las alegrías

Los artífices del flamenco, miembros de la gran familia del arte jondo y representantes de diversos colectivos culturales y sociales muestran su satisfacción por el reconocimiento.

42 La campaña

Flamenco Soy unió las voces de todos los estamentos culturales y sociales y logró sumar más de 50.000 votos procedentes de 60 países.

64 En el recuerdo

El centenario de Tío Gregorio El Borrico ha sido conmemorado con un espectáculo, la edición de un libro-disco y la celebración de una jornada especial en el Centro Andaluz de Flamenco.

El Árbol Genealógico del Flamenco

Al objeto que sirva de utilidad, sobre todo a los que no tengan un grado suficiente de iniciación en el flamenco y también para que puedan utilizarlo los aficionados que quieran aprender de fuentes fiables, los distintos estilos del flamenco, os dejamos un estudio reciente y bastante elaborado realizado sobre el árbol genealógico del Flamenco, donde se hace referencia a los cantaores más representativos en los distintos estilos del flamenco.

Antes de nada deciros que Árboles genealógicos o clasificatorios del cante flamenco, podemos encontrarlos en numerosas asociaciones culturales y también en tabernas, restaurantes y hoteles de nuestra geografía flamenca; sobre todo a partir de los años 70, cuando se produce la gran eclosión y el florecimiento de las Peñas Flamencas, hasta el punto de poder denominar a esta década en el flamenco, como la Etapa de las Peñas Flamencas; pero también tenemos que añadir, que estos numerosos, bellísimos y pintorescos árboles, poco o nada han aportado al conocimiento del arte flamenco, tanto en el aspecto genealógico, como en el evolutivo o clasificatorio, salvo en el aspecto decorativo.

Sin embargo, si han colaborado muchas veces por su sesgo interesado regional, provincial, local o personal, o simplemente por el desconocimiento, a crear todavía más confusión acerca de los orígenes y evolución del flamenco.

Los numerosos disparates y errores plasmados bellamente en estos árboles, que la mayoría carecen del mínimo rigor, bien merecen una revisión actual y sin entrar a pormenorizarlos, baste enumerar algunos tan notables, como no considerar a los Fandangos como cantes básicos, cuando son la base musical de origen de la mayoría de los estilos flamencos o considerar a los Tangos, emparentados musicalmente y ajustados al compás de la Soleá, podríamos seguir enumerando disparates, pero no es éste nuestro objetivo y además creemos que éstos ejemplos son suficientemente llamativos y representativos para avalar nuestras aseveraciones. 

Por las razones expuestas, hasta ahora nos habíamos resistido a elaborar un Árbol del Cante Flamenco. En estos momentos nos atrevemos, porque entendemos que afortunadamente hoy, desde que en los años 80 se abrieron las puertas de la investigación, aunque esta no ha hecho más que iniciarse, hemos encontrado el camino científico para visualizar los orígenes y evolución del flamenco y disponemos de muchísima más información y documentación aclaratoria y criterios más objetivos basados en pautas musicales, que nos permiten elaborar un árbol basado en la clasificación y evolución musical de los estilos flamencos, que deben aportar más luz a los mismos, que las anteriores clasificaciones que originaron los mencionados árboles flamencos.

Y no se trata de denostar, ni de restar importancia al valor de unos textos que fueron pioneros y abrieron caminos e impulsaron, aunque sólo fuera por la importancia y notabilidad de algunos de sus autores, la investigación actual, pero como ya hemos dicho, tenemos que concluir que desde el punto de vista genealógico, esta serie de clasificaciones históricas, raciales, literarias, etc., o simplemente realistas basadas en la experiencia de los hechos, que muy poca información fiable han aportado.

Por estas razones y sin olvidar ni perder de vista la historia, la tradición, la expresión bellísima de las letras flamencas y los marcos socio-culturales en los que se desenvolvió el flamenco, ya que hablamos de un arte musical popular, vamos a utilizar fundamentalmente las nuevas luces que nos abren las nuevas investigaciones, mucho más científicas, objetivas y objetivables, basadas en los criterios musicales y en la evolución de éstos, para intentar mostrar ese árbol genealógico resultante de la evolución, fusión y mezcla de formas musicales de distinta procedencia, y que poco a poco han venido a darnos la razón de las tesis que planteamos en las ponencias de los Congresos Nacionales de Arte Flamenco (El Cante Extremeño, Su Estudio Comparativo, Los Fandangos y/o Los Verdiales también son Cantes Básicos, La Rumba Catalana, etc.).

Conviene empezar diciendo, que en realidad, no existe un solo árbol flamenco sino dos, en sentido figurado, plantados con una distancia tan inmensa como suponen las orillas de ese ”ancho río” que es el océano atlántico, aunque al mismo tiempo tan cercano por el intercambio cultural, que al final después de la “vuelta” y el aflamencamiento terminaron injertados en ese gran árbol único que conforman todos los estilos de nuestro arte flamenco.

Asentada ya esta premisa incuestionable, haremos por tanto dos grandes grupos clasificatorios según su procedencia musical:

A)    Árbol con los estilos flamencos que tienen su procedencia musical en la Península Ibérica y su plantación en el sur de la misma, todos en un principio con compás TERNARIO, aunque después muchos evolucionaron al compás alterno o de amalgama.

Sus semillas serían las distintas culturas superpuestas de la península ibérica y las raíces el romancero gitano y el zegel arábigo-andaluz como base y todo el folclore que incluye fandangos, tonadas, tonadillas, villancicos, endechas, fados, seguidiyas, chaconas, zarabandas,  jotas, cantes camperos etc.

A)    Árbol con los estilos flamencos que tienen su procedencia musical en Hispanoamérica, con efecto de Ida y Vuelta, plantado fundamentalmente en Cuba y otros países hispanoamericanos, casi todos de compás BINARIO, compás que también tomarían algunas tonadillas y canciones españolas, conformando estilos que por eso incluiremos en este árbol.

Sus semillas serían la música indígena y española y en ellas echarían raíces otros ritmos de los negros africanos y músicas europeas llegadas a través de España (la contradanza, el minuet, etc.).

Como excepción de estos estilos hispanoamericanos, también con efecto de Ida y Vuelta, nacería un arbusto con compás distinto, porque su procedencia es el cante del campesino blanco de Cuba, “el guajiro”, con su punto cubano o habanero que originaría la Guajira. Y quizás a este arbusto podía sumársele una rama todavía en duda con su mismo compás: La Petenera.

Tenemos ya conformados los dos grandes árboles originarios y pasamos ahora a describir los troncos que originaron cada uno de ellos: cuatro grandes troncos que sustentan todo el árbol del flamenco.

A) Del primer gran árbol de procedencia ibérica nacerán tres grandes troncos:

1.- Los que mantuvieron el compás ternario, aunque algunos lo lleven silente: El tronco del FANDANGO y sus derivados y/o emparentados musicalmente.2 y 3.  Dos troncos que en su evolución musical estilística transformaron el primitivo compás ternario, con distintos acentos, en alterno o de amalgama:

2.- Tronco de las TONÁS-SIGUIRIYAS y sus derivados y/o emparentados musicalmente.

3.-  Tronco de los JALEOS-SOLEARES-SOLEÁ y sus derivados y/o emparentados musicalmente.

B) Del segundo árbol de procedencia Hispano-americana, nacerá un solo tronco:

4.- Tronco de los TANGOS y sus derivados y/o emparentados musicalmente, todos de compás binario. Volvemos a mencionar el arbusto, con distinto compás, que originó la Guajira, y posiblemente también la Petenera. Procede por tanto colocar ya las ramas y hojas que nacen de cada uno de esos cuatro grandes troncos musicales con la referencia de los Cantaores que entendemos como preferentes para poder ilustrar cada uno de los grupos o estilos:

1. TRONCO O GRUPO DE LOS FANDANGOS Y/O SUS DERIVADOS O EMPARENTADOS MUSICALMENTE:

A)    Los FANDANGOS en todas sus variantes: Personales: Los de Juan Breva, de Frasquito Yerbagüena, de Cayetano Muriel*, Del Gloria, de Vallejo, de Cepero, del Carbonerillo, del Bizco Amate, del Niño de la Calza, etc. Entre los Extremeños tenemos que enumerar: El Fandango de Pérez de Guzmán*, los de Porrina de Badajoz y los de Manolo Fregenal. Los Cantaores preferentes para estos tipos de fandangos, serían cada uno de sus creadores. Aconsejamos prestar especial atención a Pepe Marchena, por su gran capacidad creativa en estos estilos. En cuanto a las creaciones personales de los cantaores extremeños, además de a sus creadores, a excepción de Pérez de Guzmán que no grabó y en su defecto  referenciamos al Cojo de Málaga y a M. Centeno; aconsejamos además las grabaciones de Miguel de Tena para los fandangos de Porrina de Badajoz ( así como fuera de éstos, sus grabaciones de los de M. Vallejo) y a Paco Dávila para los fandangos de Pérez de Guzmán y las tres modalidades de Manolo Fregenal, de los que también es un buen intérprete el Niño de la Rivera de Cáceres. Provinciales y Locales:

En realidad podríamos hablar del Fandango de cada una de las provincias andaluzas, de Málaga, de Granada, de Córdoba, Almería etc, y de muchas localidades como La Peza, Herrera, etc.

Por su especial significado mencionamos los de LUCENA*: para su audición aconsejamos a Cayetano Muriel  “Niño de Cabra”, Niño de Lucena y Fosforito y hacemos un apartado especial para Huelva, en los que distinguimos: Fandangos Locales (Encinasola, Almonaster, Calañas, Santa Bárbara, Cabezarrubias, El Cerro y Valverde) y entre ellos un gran apartado para los de Alosno ( Juan María, Marcos Jiménez, El Acalmao, Bartolo, Antonio Abad, Juana María, La Conejilla etc y su famoso Cané) y otro para Huelva capital, con varios estilos.

Después hay que incluir en ellos, aunque personales, los de los cuatro puntales: Rengel, Rebollo, Paco Isidro y Paco Toronjo y otros como los de Pepe la Nora, El Cañitas etc.como dice el fandango más de 40 diferentes.

En los fandangos de Huelva es referencia obligada Paco Toronjo, aunque los  “atoronje” casi todos, aconsejamos a los que busquen la ortodoxia, las grabaciones de las Peñas Flamencas de Huelva, la Antología realizada en 12 cds por Antonio González “El Raya o El Rociero” con la Caja de Ahorros de Huelva y el cd “Besana” de Eduardo Hernández Garrocho. En estas grabaciones se recogen un amplio repertorio de todas las modalidades, incluyendo las originales de los que tienen fandango propio (en la de la Caja de Ahorros de Huelva).  

B) LOS ESTILOS ABANDOLAOS: Los cantes de Juan Breva. Aconsejamos a  Fosforito. Las Rondeñas. Aconsejamos a  Carmen Linares y Diego Clavel. Los Fandangos de Verdial y Las Bandolás. Aconsejamos a D.Clavel, Naranjito de Triana y Enrique Morente. La Jabera. Aconsejamos a D.Clavel, Lebrijano y Enrique Morente, Curro de Utrera y Fosforito. El Jabegote. Aconsejamos a D. Clavel y Naranjito de Triana. El Zángano de Puente Genil. Aconsejamos a Fosforito. Además todos los fandangos personales y locales marcados con asteriscos.

C) LAS MALAGUEÑAS y sus distintos estilos: Las de Chacón, El Mellizo, Del Canario, Fosforito, La Trini, Juan Breva, Niño Vélez, El Perote, La Peñaranda, Gayarrito, Baldomera Pacheco, Personita, etc. además de a Don Antonio Chacón es obligado escuchar a : Vallejo, El Pena, Enrique Morente, Diego Clavel, Fosforito, Calixto Sánchez entre otros.

D) LA GRANAÍNA Y LA MEDIA GRANAÍNA.- Aconsejamos escuchar a Chacón, M. Vallejo, E. Morente, Diego Clavel, Calixto Sánchez y también a los extremeños Miguel de Tena y a los hermanos Paco y José Dávila de Quintana de la Serena.

E) LOS CANTES DE LAS MINAS: TARANTA (Linares), Cartagenera, Minera, Levantica, Murciana y Taranto (1).En este grupo se puede incluir la Taranta del extremeño Pepe el Molinero.(1) Se hace en el baile a compás binario. En estos cantes es referencia obligada D. Antonio Chacón y El Pena, la primera etapa de Pepe Marchena, el Viejo Piñana y actualmente su nieto Curro Piñana, Pencho Cros y Encarnación Fernández. También Gabriel Moreno, el Cojo de Málaga, Luis de Córdoba así como los distintos ganadores de la Lámpara Minera y al extremeño Miguel de Tena. 

En el Taranto aconsejamos escuchar además de a M. Torres, a José Salazar y a Fosforito por sus aportaciones. En la Taranta del Molinero al mismo Pepe y al extremeño Paco Dávila

F) LAS SEVILLANAS en las acepciones que superen lo puramente folclórico y pueden considerarse cante flamenco. Aconsejamos escuchar a Sal Marina, Los Marismeños y María de la Colina.

G) En este grupo deben incluirse por su compás (fandangos-rondeñas) LAS CANASTERAS creadas por Paco de Lucía y Camarón de la Isla

2. TRONCO O GRUPO DE LAS TONÁS-SIGUIRIYAS Y SUS DERIVADOS Y/O EMPARENTADOS MUSICALMENTE:

- LAS TONÁS en todas sus modalidades, señalando La Debla, El Martinete y Las Carceleras. Por estos estilos es obligado Antonio Mairena, Tomás Pavón, Juan Talegas, Manolo Caracol, José el de la Tomasa y E. Morente.

- LAS TONÁS NO GITANAS: La Nana y los Cantes Camperos (Trilleras, Temporeras, Caleseras, etc.). No aconsejamos cantaores concretos por su poco uso, se aconseja escuchar por original, por Nanas a Esperanza Fernández y por Trilleras a Bernardo de los Lobitos, Paco Toronjo y algunos cantaores cordobeses y jienenses.

- LAS SAETAS FLAMENCAS: Aconsejamos a M. Centeno, Niña de la Alfalfa, Manuel y Antonio Mairena.

- LAS SIGUIRILLAS y sus distintos estilos o formas: Curro Durse, Loco Mateo, Paco la Luz, Silverio, El Colorao, M. Molina, M. Torres, M. Borrico, El Marruro, etc.)

- LAS CABALES.Por estos cantes Siguirillas y Cabales son obligados : Antonio Mairena, Tomás Pavón, Juan Talegas, y M. Caracol y los grandes siguirilleros del siglo: Terremoto, Agujetas, Chocolate y José el de la Tomasa, también E. Morente y Fosforito.

- LAS SERRANAS Y LIVIANAS. La referencia es Pepe el de la Matrona, también por serranas Antonio Rangel.

3. TRONCO O GRUPO DE LOS JALEOS-SOLEÁ Y SUS DERIVADOS Y/O EMPARENTADOS MUSICALMENTE:

- JALEOS, SOLEARES Y ALBOREÁ: de los cuales sólo queda como residual evolucionado, El Jaleo Extremeño, para su audición aconsejamos a Porrina de Badajoz, Juan Cantero y a La Marelu, también a Alejandro Vega y a la Kaita y al guitarrista extremeño Miguel Vargas.- Las Alboreas las tienen grabadas, Rafael Romero, Joselero de Morón y Fosforito.

- LA SOLEÁ y sus distintos estilos: Alcalá, Triana, Apolá, Utrera, Jerez, Cádiz y Córdoba. Aparte de las grabaciones existentes de algunos creadores, es obligado escuchar a A. Mairena, Fernanda de Utrera y M. Caracol, también a El Lebrijano y José el de la Tomasa. Y en la Soleá Apolá a Fosforito.- El Polo y La Caña. Aconsejamos a Rafael Romero, Fosforito y A. Mairena.-

-LOS ROMANCES, CORRIDOS Y LA GILIANA: Aconsejamos a A. Mairena, Pepe de la Matrona y Curro Malena por Romances, al Negro del Puerto por Corridos y por Giliana a A. Mairena y Luis Heredia.

- LAS BULERÍAS y sus modalidades, la Bulería por Soleá y la Bulería Corta. Escuchar a Vallejo, M. Caracol, Niña de los Peines, La Paquera, Camarón, Lebrijano y José Mercé. Recomendamos a Porrina de Badajoz en “Ojos Verdes” y “Morería” y al extremeño Miguel de Tena con el guitarrista Francisco Pinto en su versión de “Ojos Verdes” en recuerdo de Porrina.

- LAS CANTIÑAS (Alegrías, Mirabras, Romeras y Caracoles). Aconsejamos a Manuel Vargas, A. Selles, Pericón, La Perla, Chano Lobato, Camarón El Flecha y Fosforito (especialmente por caracoles).

- LAS ALEGRÍAS DE CÓRDOBA. Aconsejamos  Fosforito, Curro de Utrera y Antonio Ranchal.

- LAS BAMBERAS si bien las primeras se hicieron y se grabaron al compás silente del fandango: escuchar a su creadora La Niña de los Peines, también a Curro Malena; a compás de bulería por soleá, forma de hacerlas más actualizada: escuchar a Naranjito de Triana con Paco de Lucia que las remodelaron.

4. TRONCO O GRUPO DE LOS TANGOS Y SUS DERIVADOS Y/O EMPARENTADOS MUSICALMENTE:

- LOS TANGOS y sus distintas modalidades: Cádiz, Jerez, Triana, del Piyayo, Granada, del Perchel, etc, y entre ellos destacados por su gran belleza: Los Tangos Extremeños. Aconsejamos a La Niña de los Peines, Camarón, Naranjito, Lebrijano, José Mercé, A. Mairena y Fosforito. En los extremeños a PORRINA, Juan Cantero, El Madalena y La Kaita.

- LOS TANGUILLOS. Aconsejamos escuchar a Pericón y Chano Lobato.- Los Tientos. Aconsejamos a M. Torres, Niña de los Peines, A. Mairena y muy especialmente a Porrina de Badajoz sobre todo en su “Rezo a Dios”.

- LAS MARIANAS (canción de húngaros al compás binario de los tangos). Aconsejamos al Niño de las Marianas, Bernardo el de los Lobitos y más moderno José Menese. En esta línea recomendamos la reciente grabación de los extremeños Pedro Cintas con la guitarra de Francisco Pinto.

- LAS RUMBAS. Escuchar al Cojo de Huelva que fue el primero que la grabó, a la Niña de los Peines, Chano Lobato, Bambino y Manzanita. En la Rumba Catalana a El Pescailla, Peret y Maruja Garrido.- Las Colombianas ( creación de Pepe Marchena). Escuchar a P. Marchena, Escacena, Luis de Córdoba y Emilia Jandra.

- LA FARRUCA Y EL GORROTÍN (folclore galaico-astur aflamencado con el compás de tangos). Escuchar a M. Torre, Niña de los Peines y A. Mairena.

- LA ZAMBRA. Escuchar grabaciones de María La Canastera, las versiones propias y adaptadas de M. CARACOL, Juan Varea y La Paquera.

- LA MILONGA (argentino con el compás binario silente). Escuchar a P. Marchena, Escacena, Luis de Córdoba, Maite Martín y Emilia Jandra.

- LA VIDALITA (argentina con el compás binario silente) Escuchar a P. Marchena, Escacena, Luis de Córdoba, Maite Martín y Emilia Jandra.

- LAS GALERAS, resultantes de la obra “PERSECUCIÓN” de Juan Peña El Lebrijano. 

Por último, como excepción , un pequeño arbusto también nacido en Cuba: 

- LA GUAJIRA, del cante de los guajiros, con compás de amalgama o alterno y que quizás tenga otra rama hermana también hispano-americana, con un mismo compás de amalgama: LA PETENERA, con procedencia no aclarada y que se disputan Hispano-américa y Andalucía (Paterna de la Rivera).

Por Guajiras aconsejamos a Pepe Marchena, Escacena, Niño de Cabra, Luis de Córdoba y Emilia Jandra. 

Por Peteneras a la Niña de los Peines, FOSFORITO y Naranjito de Triana. 

    

Fuera de GRUPOS mencionaremos también LOS VILLANCICOS, que se interpretan en sus formas flamencas al compás de bulerías y de tangos y LOS CAMPANILLEROS inspirados en los cantos del Rosario de la Aurora. 

De otros con menor entidad flamenca y prácticamente en desuso, sólo recogemos en el árbol, LOS PREGONES y mencionamos: las aceituneras, arrieras, chuflas, lorqueñas, pravianas, roas, rosas, zarabanda y zorongo.

Con el crecimiento, desarrollo y florecimiento de estos troncos, ramas y hojas y su injerto, fusión, entrecruzamiento y mestizaje entre ellos, hecho con las aportaciones e interpretaciones de los distintos artistas flamencos, tenemos ya conformado y elaborado el gran árbol del flamenco que queremos representar.

Fuente: Francisco Zambrano Vázquez